紫砂仿青铜器7件

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      以纯紫砂坭中之绿坭(业内术语)，按严格比例掺入少量的锰粉微粒，经1050-1100度高温烧结而成。呈显出艳而不浮、彩而不飘的色泽，充分体现出紫砂古雅淳朴、凝重厚实的坭色特点。

      在承袭传统的基础上，加之现代创作理念，以双曲线构成壶体造型，用最简洁的艺术语言，娴熟的制作技艺，把壶体造型与壶嘴、壶把，以面、线的艺术手法一气呵成，努力追求贯气自然、流畅通顺，达到刚柔并济，和谐结合的视觉效果。并在壶把加上飞把（术语），与“壶的”成相互呼应，起伏游动形成静中见势的韵律美感。同时，考虑其实用价值，壶口在不破坏整体造型的基础上作稍大的处理，为放置茶叶，冲泡、洗涤均十分方便。

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      圆是充满张力、富有丰满之感。圆前憧憬般的想象力，圆有天地间的遐想，故而民间广现喜闻乐见的吉祥题材，屡见不鲜，我也十分喜好圆的运用。此套茶具就是以圆中求变化。以其达到有层次、有韵味。从视觉效果看：寓有圆浑饱满的感染力，并吸取砂艺的经典精髓融汇于一体，在大胆的简练中，不施任何装饰，使造型稳健大方，厚重端庄。在“把”微妙的处理时，有意识强调上部略薄、下部厚实些，这样一则有灵巧与变化之感，不显呆板，二则可在提携时手感较为舒适。壶嘴一改俗套，把壶嘴口欲向外倾，形成壶嘴的线有柔美之感，即与壶体的弧线形成有机结合，更显圆满和微妙变化。

      特别要介绍的：在杯碟的设计制作上，我以立体......

      南宋颠僧济公，出家杭州灵隐寺，喜酗酒，然普济天下，颇得大众推崇。作品人体结构严谨，衣纹流畅，神态自然，手法细腻，曾获1992年景德镇国际陶瓷精品大赛优秀创作奖。

      据史籍记载：自明代供春壶问世后赢得人们称颂。尤其是文人雅士，更是唉为观之，推崇、赏玩并参与紫砂陶的弘扬提高，以诗、书、画融一体，使紫砂日趋完美，并丰富了其文化内涵，成为我国独树一帜的优秀传统工艺品。博得各界欢迎。我基于这一历史背景，诱发了创作意趣。为了更好地表达意图，采用洗练概括的表现形式。借以明代服饰的处理，交代了人物的历史，辅以装饰线条衣纹处理，增加了现代意识感的亲和力。以细腻的笔触，塑造刻划出人物的温尔文雅，书生之气，捕捉全神贯注欣赏壶艺的瞬间情态。把握住动势，形中求神，寓神于形，尤其在裸露的脸部手部，骨骼轮廓清晰，经络分明，形成简而不显单薄平庸，简单中蕴有精细。做到简细......

      龙凤呈祥，充分表达了我国民间浓郁的传统文化的内涵，提示了人们对喜庆吉祥的美好的精神追求。为此，我以这一主题，运用艺术语言加以变化而成。从造型形式上，尽量达到稳重朴素，简约大器的设计理念，构成壶体。壶咀、壶把、壶的以雕塑技法，把龙、凤、象（祥）加以图案化，并达到与主题的和谐统一。使作品更显舒展流畅、大雅、端庄的艺术感染力。

      提起壶艺大师储立之．天津紫砂收藏家非常熟悉。他在宜兴创立了“仁贤斋”工作室，成员包括储峰、顾勤等著名青年工艺师。在天津万隆新文化茶城黑珍珠茶庄的努力下．仁贤斋紫砂精品展将在天津举办．储立之再次成为天津紫砂收藏界关注的人物。

      今年65岁的储立之．是研究员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人、工艺美术大师。1958年进宜 兴紫砂工艺厂．同年9月进南京艺术学院深造．1961年毕业后从师吴云根学习制壶技艺。1980年，他利用紫砂工艺特色创作的七件整套仿青铜陈设摆件获首届全国陶瓷评比二等奖。1990年，他的陶塑《醉济公》

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      以简约的线条勾勒出整体壶的造型，脚线、口线、盖线的处理，丰富了韵味。此壶与李铁映副委员长合作，他欣题镌刻“神”字，具含意深奥，联想翩翩。

      唐代风格，常以圆弧线成器，寓有盛世丰乐之意，故我博取其意，以球形制之，凸显浑厚饱满艺性，口颈饰唐草纹，以示唐韵遗风。

      众所周知，紫砂工艺，以其制作精湛、严谨朴实，朴雅凝重、落落大方等风格特点。名播远洋、深受国内外大众喜爱。这是紫砂工艺优秀传统的精髓，是先辈们呕心沥血和毕智穷工造就而成的，故在创作中，“万变不离其宗”不能丢失这一主轴。不能抛弃优秀传统的精髓。我在创作“博雅茶具”过程中，牢牢铭记这一主轴；同时又融入自己新的理念。即：简练、明晰、清新、功能。这个理念说起来容易，可做起来从何入手？怎样才能体现这一理念？确实不易，但锁定这一目标后我努力围绕这八个字下功夫，数易其稿，改进，提高，充实，发掘其内涵，拓展其文化底蕴。使作品升华，具有加强的艺术感染力。“博雅茶具”于2004年10月参加杭......